Peccato!

Everything You Always Wanted to Know About Sex (But Were Afraid to Ask) is a comedy film (1972) written and directed by Woody Allen, consisting of a series of short sequences inspired by the book of the same name. The short sequence Do Some Women Have Trouble Reaching Orgasm? is Allen's homage to Italian film-making in general and Michelangelo Antonioni in particular: as he speaks in Italian with a deep French accent, he plays Fabrizio, a character who's married to a woman who can only reach orgasm in public. *

Woman: Sei arrabbiato con me?
Fabrizio: Ti amo. Perlomeno sappiamo che non sei frigida.
W: Tu sei un marito meraviglioso.
F: Andiamo a dormire.
W: Perché?
F: Non ti ricordi? Domani andremo al Vaticano!

*Wikipedia sources. Los agregados subrayados son míos.

*Qué* cierto

Shakespeare podrá ser muy ambiguo, pero no es más ambiguo que Dios.

Jorge Luis Borges

De Por Qué los colombianos son grossos II

Idea original plagiada y redireccionada de Seb.
Opino que faltan unos cuantos, pero con estos me parece que ya es (más que) suficiente.

Llegamos los Pibes Chorros
Llegamos los Pibes Chorros
queremos las manos de todos arriba
porque al primero que se haga el ortiva
por pancho y careta le vamos a dar.
Aunque no nos quieran somos delincuentes
vamos de caño con antecedentes
robamos blindados, locutorios y mercados
no nos cabe una estamos re jugados.

Oui, oui

Yo, de joven, quisiera ser como él.

Vil Propaganda

Este blogger se enorgullece en invitarlos a pasear por Patria, protestad! en cuyo último número ha participado como brand new colaboreitor en la sección de música.

Gracias a la Jefa por toda la buena onda.

Este...

Que te graben y regalen un disco roza los márgenes de la ambigüedad.
¿Pero tres?

De Por Qué los colombianos son grossos I

Hablando de todo un poco por el MSN, me preguntaba Seb por el nombre de De la Rúa:

Seb - Suena ROTONTÓN! dice: y el suegro de la rebuznadora de Barranquilla cómo es que se llama?

Le baiser o Una enorme metáfora IV

Toco tu boca, con un dedo toco el borde de tu boca, voy dibujándola como si saliera de mi mano, como si por primera vez tu boca se entreabriera, y me basta cerrar los ojos para deshacerlo todo y recomenzar, hago nacer cada vez la boca que deseo, la boca que mi mano elige y te dibuja en la cara, una boca elegida entre todas, con soberana libertad elegida por mí para dibujarla con mi mano en tu cara, y que por un azar que no busco comprender coincide exactamente con tu boca que sonríe por debajo de la que mi mano te dibuja.

Me miras, de cerca me miras, cada vez más de cerca y entonces jugamos al cíclope, nos miramos cada vez más de cerca y los ojos se agrandan, se acercan entre sí, se superponen y los cíclopes se miran, respirando confundidos, las bocas se encuentran y luchan tibiamente, mordiéndose con los labios, apoyando apenas la lengua en los dientes, jugando en sus recintos donde un aire pesado va y viene con un perfume viejo y un silencio. Entonces mis manos buscan hundirse en tu pelo, acariciar lentamente la profundidad de tu pelo mientras nos besamos como si tuviéramos la boca llena de flores o de peces, de movimientos vivos, de fragancia oscura. Y si nos mordemos el dolor es dulce, y si nos ahogamos en un breve y terrible absorber simultáneo del aliento, esa instantánea muerte es bella. Y hay una sola saliva y un solo sabor a fruta madura, y yo te siento temblar contra mí como una luna en el agua.

escultura: Le baiser, Auguste Rodin
texto: capítulo siete, Rayuela, Julio Cortázar

Una enorme metáfora III

Se peinaba a lo garçon
la viajera que quiso enseñarme a besar
en la Gare d'Austerlitz.

Primavera de un amor
amarillo y frugal
como el sol
del veranillo de San Martín.

Hay quien dice que fui yo
el primero en olvidar
cuando en un sí bemol de Jacques Brel
conocí a Mademoiselle Amsterdam.

Una enorme metáfora II

Era París, cabeza de la Francia,

astro inmenso de luz que a la distancia

sobre los pueblos de uno y otro mundo

derrama sin cesar rayo fecundo...

Y a París va don Juan, y monumentos,

teatros y palacios y portentos

de la industria y del arte, absorto mira...

Esteban Echeverría

Religiosamente (in)correcto

Pregunto, ¿por qué ésto y ésto sí es lícito pero ésto no?

Prueba empírica de la existencia del Azar, Dios y los Muertos

* La causa trágica a.k.a la Provocación a lo sobrenatural

N. y Chiquilín, como buenos apasionados del cholulaje literario que son, deciden recorrer el Montparnasse en busca de las lápidas de Sartre, Baudelaire, Vallejo y Cortázar. Al salir del cementerio con las manos vacías, N. pronuncia.

—Me cago en todos los muertos de este cementerio.

* Consecuencia primera: martes.

Los café literarios (?¿) de Sant-Germain-des-Prés (léase Les deux magots y La flore) eran inalcanzables para sus bolsillos, así que ambos enfilaron para el Quartier Latin en busca de algún café más *gasolero*. Creyeron encontrar uno.

—Ocho euros, tío, por un café con leche y un chocolate caliente nos han clavao ocho euros.

* Consecuencia segunda: miércoles.

Bajo la pirámide del Louvre, después de sacar sendas entradas —de otros ocho euracos— para el pequeño museo, Chiquilín descubre algo siniestro.

—Qué bueno, che, perdí mi entrada.

* Consecuencia tercera: jueves I

Mañana violentamente fría para dos niños acostumbrados al benigno clima ibérico. Decisión consumada de visitar Versailles. Después de caminar cuadras hasta llegar al Palacio, un altavoz se alza impune entre la gente.

Le palais sera aujourd'hui exceptionnellement fermé.

* Consecuencia cuarta: jueves II

De vuelta en París, la tarde quedaba libre para visitar el Musée d'Orsay. Entre la nieve, satánica o divinamente, se divisó un cartelito que anunciaba:

Le musée sera aujourd'hui exceptionnellement fermé

* Consecuencia quinta: jueves III a.k.a desenlace moralista

Decididos a no arruinarse *excepcionalmente* más el día, la pensión era el lugar más seguro y el regreso vía métro, la opción más rápida. En la estación unos policías detuviéronlos a ambos. Pedíanles los tickets correspondientes, Scuse moi, I don't speak French, y un diálogo bilingüe y esperpéntico. Resulta que en París, cuando uno saca un bono semanal para el subte, debe llevar una libretita identificatoria con foto, nombre, firma, datos. Si uno no la lleva en orden, liberté, egalité y te cobré una buena multa de 60 €.

—Tío, nunca más me cagaré en nadie. Lo prometo.

Una enorme metáfora I

En el fondo [...] París es una enorme metáfora.

Julio Cortázar, Rayuela, Del lado de allá.